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易博彩票智能分析系统|每一部大女主戏,背后都有一个乃至好几个男主的支撑

时间:2020-01-09 13:00:48 人气:1178

易博彩票智能分析系统|每一部大女主戏,背后都有一个乃至好几个男主的支撑

易博彩票智能分析系统,听说在不久的将来,我们会被更多的大女主戏轰炸?

也不一定。

2018年第一个现象级大剧还没出现,破事倒是一堆。前不久,原定于2017年底播出的《如懿传》被传出送审打回,上星遥遥无期。

而最近,原定开年放送的《巴清传》也因为服饰照搬日本,预告片历史情节成迷而被“秦粉”一封举报信告上广电总局,再次引起关注。

两部最受关注的大女主戏前途未卜,而眼见着,还是有一部接一部的大女主戏前赴后继地奔向屏幕。

乐此不疲。

何为“大女主戏”?

顾名思义,整部剧都围绕一位女性展开,所有故事,所有角色都因她的喜悲而沸腾。

最终,在经历了亲情的失去,友情的背叛,和爱情的千回百转后,一将功成万骨枯,女主也由小红帽转型成漂亮的大灰狼。

自从《甄嬛传》火爆后,国产大女主戏越来越火。

一直流言不断的大甜甜,凭借《大唐荣耀》圈粉无数。但同样是女性成长史的《武媚娘传奇》,却因为从少到老的阿宝色被无数人加以诟病。

但利弊相权后,为了混脸熟和小概率的爆款希望也让众多女演员争先恐后地参演甚至是筹拍大女主戏。

大幂幂刚在十里八荒三生三世完,就转战五洲拍了乱世皇后成长记《扶摇》;赵丽颖《花千骨》《楚乔传》没演尽兴,搭上口碑担当正午阳光穿越到北宋演绎庶女翻身记《知否? 知否? 应是绿肥红瘦》;陈坤在宫廷女子权谋传奇《凰权》里给倪妮做了陪衬;

甚至,从不下神坛的国际章也放弃了恩师张艺谋的劝告,筹拍《帝王业》。

当代中国娱乐圈,一个没有拍过“大女主戏”的大花小花就像是没开过光的平安符,怎么看觉得不保险。

不过,虽然娱乐圈势头不减,但2018开年的舆论风向却慢慢开始转变。

这不禁让人怀疑,国产大女主戏究竟是从什么时候开始被观众遗弃呢?

套路的崩塌

回顾近几年各大女主戏,从后宫到玄幻,从沙场到职场,各种女主成长的场景不胜枚数。

但其本质,都是——

出身不好的女主不停被坏人加害,但每次都被爱慕她的男性角色们拯救,最终,和某一位男性角色一起,踩在那些被男性角色打趴了的反派“尸体”上成就“大业”。

同样的核心,套路到不同的类型剧中,刷新着观众的新鲜感。

但由于我国目前电视剧导演编剧良莠不齐,这些类型剧里频频出现的bug也让屏幕前的观众难以信服。

比如,在《欢乐颂2》里安迪在电话里惊心动魄对准婆婆发起过一场股市围剿,不专业程度震惊了整个金融圈。

《离婚律师》被吐槽情情爱爱大过于专业——

再比如过去我们看过的《寻秦记》《穿越时空的爱恋》之类的穿越剧,主角回到过去后,自始至终都会穿插以现代思维认知来解决在古代遇到的问题。

但在穿越剧《宫锁心玉》和《步步惊心》里,只会在女主刚穿越过去时,为了引发笑点,剧情上安排一些现代思维和古代文化的冲突。随即,迅速融入了与皇子们虐恋情深的皇宫大环境中,和当代年轻人谈恋爱没任何区别。

再例如神话题材的剧中,以前,我们看到神话剧,除了讲神仙世界,过程中还兼济天下的大情怀。

而在现在例如《花千骨》和《三生三世十里桃花》这类玄幻剧,连凡人都懒得提及,直接将冲突放在了神仙之间的私人恩怨里,除了新增几个“四海八荒”之类的词语,与凡人爱恨几乎没有区别。

而除了编剧的不靠谱,演员的拙劣演技以及抠图替身等扎眼画面,也无法让观众相信,现在出现在镜头里的,是一个集美貌与才华于一身的奇女子。

但有没有合格的大女主类型剧呢?我想起了小时候“看一部想换一个人生理想的”tvb行业剧。

在还没有“丧”文化的当时,港人总体的精神面貌也在那些行业剧中展现:只要努力就可以把生活过的好。而且在西化氛围比较浓的香港,男女平等的理念也有着充分的展现。

因此,在当时剧集中的女性角色,比我们现在独立自主。

有的与时代同步,如《陀枪师姐》里被丈夫抛弃又拿起陀枪站起来的朱素娥,观众能从中照见自己;

有的则先于时代,如《鉴证实录》里为了继承父亲的遗志而成为了一名法医的聂宝言,满怀对女性成长的憧憬。

所以说,从小看tvb剧长大的女生其实是很幸运的。因为她们从小就看到了更多元化的女性人生之路。

有人以身作则,告诉她们女性也该自强自立。职场并不只是一个爱情发生的背景板,反倒是女主成长的跳板,有力且踏实。

毫无逻辑的性格转变

既然是大女主戏,对于女主角成长道路肯定要加重油墨来描写。

国剧现在的“大女主戏”一般分为两类。

一类是如《甄嬛传》,前期受尽欺辱,后期凌驾一切。

但《甄嬛传》的大火,除了剧情的讨巧,孙俪对女主性格转变的演绎也功不可没。

但这种转变没有编剧的功底,演员的演技和导演的调控,是非常不好表现的。

可偏有人自身能力不行还偏对此爱若珍宝。打头阵的当属尝到甜头的范冰冰。

《武媚娘传奇》里,他从一个才人被众人呵护成女皇,里面的一句台词是:“我武媚娘再也不是刚进宫的武媚娘了。”而在《巴清传》的预告片里,也同样出现了这句台词。

这种情节看起来迎合了观众的“过瘾”,但着实肤浅且没有任何艺术价值。还给了观众一种,好像女生只有是从天真无邪变成腹黑狠毒才能算成功的错觉。

除了情节错乱的前软后狠外,还有一类女主戏宣传是女性自强,但往往都会被后期剧情打脸。

《芈月传》里,芈月前面还在嘚瑟“我芈月前半生都靠在男人身上,后半生不靠也罢”,到了后面又开始躺在男人怀里说“义渠君救我”。

原著亦舒借子君之口说出:“ 爱情是一场不幸的瘟疫,终身不遇方值得庆幸。”的女性自我觉醒探索,也被电视改编成一部女主养成走向的网文。

贺涵养成女主——

被贺涵调教出来的唐晶养成女主——

被贺涵调教的陈俊生离婚后还是对女主鼓励型养成——

又例如起高走低的《那年花开月正圆》,多少观众因为后面孙俪和沈家少爷的纠缠,爬回去把豆瓣的四分改为两分。

这些前后不一的逻辑性格直接导致剧情的整场垮掉。

而迄今为止,最好看的女性励志剧,莫过于2003年火遍全球的《大长今》。

相比于上面两大类成长路线,一路从贱民身份成为韩国首位女性御医的长今,才是从始至终的自立自强,勤恳善良。

对手方面,同样被欺负,国产为了凸显女主圣母,反派往往非婊即蠢。但长今的敌人,钢筋铁骨、强硬歹毒,且智商始终在线。

长今被他们害得实打实的坐牢、贬职、流放,身边人也被蒙冤惨死。

但长今的复仇既不玛丽苏,也不需要男人帮忙,光明正大,一步一步都是一个女性真正的荣光。

爱情方面,除了皇帝和闵政浩,长今在剧中没有任何爱慕者。而喜欢她的皇帝也没有对她有过任何不合理的提携。

最难能可贵的是,官配闵大人比任何人都尊重长今的选择。尊重她的才华,尊重她的努力,尊重她去完成自己的梦想。

连其他配角,例如连生、今英、韩尚宫、崔尚宫等也是各具风貌,有自己的性格背景。

反观现在动辄七、八十集的国产剧,别说群像,有的连男主女主都塑造不好,实在让人感到悲凉。

说是大女主戏,其实崇拜的还是男权

说《甄嬛传》内核是表现女性对男权的依附没错,毕竟社会背景放在那里。

但在《武媚娘传奇》里,明明是女性成为天下最终的霸主,范爷却依旧耽迷在玛丽苏的情爱当中,不肯自拔。

前59集和李世民谈恋爱,顺便李世民保护她不被其他嫔妃欺负;后46集和李治谈恋爱,李治保护她不被其他嫔妃欺负。

到最后一集里,才怀着一颗爱国爱民爱李治的心被大家捧上皇位。

这样的情节比满屏的阿宝色滤镜还要虚幻可怕。

可观众就是吃这一套。

所谓披着独立铠甲的玛丽苏,以前是王子杀掉龙,拯救公主,一起坐上宝座。到了现在,被王子保护的公主和王子一起杀掉龙,再坐上宝座。

一路上,看似是女主作为主角,其实还是男人在一旁相伴协助。

《陆贞传奇》里的陆贞,开挂的人生从高湛的指点开始。

《楚乔传》里的楚乔,离不开官配玥公子的养成。

《我的前半生》里子君的转型更是离不开贺涵的一路督促。

这所有的大女主戏,所谓的成长,不过是一种桃色权力的隐喻。难道离开了男人,女人就没有了自己的奋斗目标?

但可悲的是,目前这类大女主戏的绝大部分观众还是以女性为主。

电视剧市场本身是为了迎合观众,什么类型火拍什么类型。其意识的进步或落后,也都是观众自身的喜好偏向。

而正如上面所说,这些宣传所谓女性自强的影视剧,其内核还是女性依附于男性的权力或能力。

这背后,是否在给我们某种启示?

就像我们吐槽小鲜肉和烂片电影,即便吐槽,他们能生存在市场上且如鱼得水,还是说明他们有自己的受众。我们阻挡不了市场的选择。

而今天他们把《巴清传》告了,是以颠倒传统的理由。可市场不死,这类问题的影视作品还是会存在,举报是举报不完的。

所以,我们要发出质疑的不止是面向某些创作者,更是针对这些电视剧的受众们:对于这些所谓“大女主戏”,你们到底是喜欢“独立女性”,还是喜欢“掩盖在独立花环下亘古不变的玛丽苏”?

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